寓言和幸福、家也是常见的比喻题材：寓言是一座奇特的桥梁，通过它，可以从复杂通向简单，又可以从单纯走向丰富。寓言像一把钥匙，这把钥匙可以打开心灵之门，启发智慧，让思想活跃。那映照在浪峰上的霞光，又红又亮，简直就像一片片霍霍燃烧着的火焰。
愉快的笑声，不时地从这儿那儿飞扬开来，像平静的海面上不断地从这儿那儿涌起的波浪。童年是一首清亮甜美的歌。童年是一只缤纷的万花筒。那美丽的尾巴抖动着，像五彩洒金的大扇子。家就像根，永远是树叶的家；家就像红布条，永远系着游子的心；家就像大衣一件，不会提高温度，但却给予人们连火炉都不能替代的温暖。家是一只船，它带给人们的感受是温馨。家是温暖的港湾。幸福是染色的画笔，能染红鲜花，也能染绿树叶。幸福是迎面的清风，能吹来落叶，也能吹走沙砾。幸福是暖炉，能融化坚固的冰块；幸福是清泉，能滋润干燥的沙漠，给饥渴的人以清凉。
古典名著里的比喻也十分精彩。吴承恩在《西游记》里写人物：他就长的高万丈，头如泰山，腰如峻岭，眼如闪电，口似血盆，牙如剑戟。施耐庵《水浒传》里写比武场面：那后生就空地当中，把棒使得风车儿似转。
罗贯中《三国演义》里描写一员将领：这员将中等身材，面如贯玉、龙眉细目，鼻似玉柱、口赛丹朱，大耳有轮，这双大耳朵才显眼呢，跟那庙里的佛爷差不多，据说这是有福之相。蒲松龄《聊斋志异》里也有声音的比喻：忽闻有声如雷，自东南来，向西北去。
还有一些经典的比喻句值得积累：好像一只只刺猬，只好保持着彼此间的距离。这些空座位像一嘴牙齿忽然掉了几枚。一片无话可说的空白时间像白漫漫一片水。他讲话少、慢、着力，仿佛每个字都有他全部人格做担保，不轻易开口的人总使旁人想他满腹深藏着的智慧，正像密封牢锁的箱子。
她高兴得走路像脚心装置了弹簧。屋子里静寂得应该听见蚂蚁在地下爬。像一星火落在一盆汽油上面。鸿渐的猜疑像燕子掠过水。这不是煮过鸡的汤，只像鸡在里面洗过一次澡。鸿渐见了她面，心里的怨气像宿雾见了朝阳。心里一阵嫉妒，像火上烤的栗子，热得要迸裂了壳。两人头第一次坐飞机，很不舒服，吐得像害病的猫。因为一向不爱听人家发牢骚，料定人家也未必爱听自己的牢骚，留心管制，像狗戴了嘴罩，谈话都不痛快。物价像吹断了线的风筝，又像得道成仙，平地飞升。上海仿佛希望每个新来的人都像只戴壳的蜗牛，随身带着宿舍。心里又生希望，像湿柴虽点不着火，而开始冒烟，似乎一切会有办法。
钱钟书笔下还有更多鲜活的比喻：本来苍白的脸色现在红得像生牛肉，两眼里新织满红丝，肚子肥凸得就像青蛙在鼓气。我只怕他整个胖身体全化在汗里，像洋蜡烛化成一摊油。鸿渐一眼瞧见李先生的大铁箱，衬了狭小的船首，仿佛大鼻子阔嘴生在小脸上，使人起局部大于整体的惊奇。
李梅亭多喝了几杯酒，人全活过来了，适才不过是立春里的爬虫，现在竟是端午左右的爬虫了。他一忽睡到天亮，觉得身体里纤屑卷伏的疲倦，都给睡眠熨平了，像衣服上的皱纹折痕经过了烙铁一样。顾尔谦的兴致像水里浮的软木塞，倾盆大雨都打他不下。鸿渐两天没剃胡子梳头，昨天给雨淋透了的头发东结一团，西刺一尖，一个个崇山峻岭。方才吃的米饭仿佛在胃里铮琮跳蹦，有如赌场中碗里的骰子。鸿渐倦极，迷迷糊糊要睡，心终放不平稳，睡四面聚近来，可是合不拢，仿佛两半窗帘要接缝了，忽然拉链梗住。虽然这么说，按捺不下的好奇心和希翼像火炉上烧滚的水，勃勃的掀动壶盖。鸿渐的脸红得象有一百零三度寒热的病人。
余华在《活着》里说：好端端的一个家成了砸破了的瓦罐似的四分五裂。奥斯特洛夫斯基在《钢铁是怎样炼成的》里写一个人像泥鳅：他像一条泥鳅，不住地四下张望，故意躲避直接的答复，他潜意识地感觉到危险正在逼近。
安托万·德·圣·埃克苏佩里在《小王子》里写春风：春风像个慈祥的母亲，拂着你的脸颊，使你感到舒畅，心旷神怡。
朱自清《荷塘月色》里的比喻更是美不胜收：叶子出水很高，像婷婷的舞女的裙。层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的。正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。
还有：机遇就像窃贼，它悄然而至时你难以察觉；它悄然而去时你损失惨重。这寂寞又一天一天长大起来，如大毒蛇，缠住了我的灵魂。看到一家人挨饿，我心里像油煎一样。每一片苇叶，都是一支箭。梅雨亭踞在突出的一角岩石上，成了一只展翅欲飞的苍鹰。美丽的珊瑚，有的像鹿角，有的像扇面，有的像菊花，有的像树枝。翠绿的荷叶像一张翡翠盘，积存在荷叶上的雨珠，好似颗颗珍珠。
钱钟书《围城》里的比喻可谓登峰造极。比如：方鸿渐给鲍小姐一眼看的自尊心像泄尽气的橡皮车胎。苏小姐双颊涂的胭脂下面突然晕红红，像纸上泼的油渍，顷刻布到满脸，腼腆的迷人。方鸿渐自信对她的情谊到此为止，好比两条平行的直线，无论彼此距离怎么近，拉得怎么长终合不拢来成为一体。
张太太上海话比丈夫讲得好，可是时时流露乡土音，仿佛罩褂太小，遮不了里面的袍子。隐约还有些事实的影子，但好比热闹地方等人，瞥眼人堆里像是他，走上去找，又不见了。感觉出国这四年光阴，对家乡好像荷叶上泻过的水，留不下一点痕迹。可是这欢喜是空的，像小孩子放的气球，上去不到几尺，便爆裂归于乌有，只留下忽忽若失的无名怅惘。
此外还有：儿童是祖国的花朵，老师是辛勤的园丁。书是智慧的钥匙，书是开启心灵的门，书是照亮航行之路的灯塔，书是通向彼岸的航船，书是时代的生命，书是人生的向导，书是人类的营养品，书是饥饿时的美餐，书是心中的启明星，书是进步的阶梯。
春天像刚落地的娃娃，从头到脚都是新的，它生长着。春天像小姑娘，花枝招展的，笑着、走着。春天像健壮的青年，有铁一般的胳膊和腰脚，领着我们向前去。母亲像黑夜中的一颗明星，当我迷茫时，为我指点方向。母亲像航行中的一道港湾，当我颠簸受伤时，让我休养生息，养精畜锐。
《围城》里还有大量精妙的比喻：他坐立不安的要活动，却颓唐使不出劲来，好比杨花在春风里飘荡，而身轻无力，终飞不远。他冷淡的笑容，像阴寒欲雪天的淡日。这时候他的心理，仿佛临考抱佛脚的学生，睡了一晚，发现自以为温熟的功课，还是生的。
方鸿渐看唐小姐不笑的时候，脸上还依恋着笑意，像音乐停止后袅袅空中的语音。想这是撒一个玻璃质的谎，又脆薄、又明亮。那最难措辞的一段话还闷在心里，像喉咙里咳不出来的粘痰，觉得奇痒难搔。这两位奶奶现在的身体像两个吃饱苍蝇的大蜘蛛，都到了显然减少屋子容量的状态。父母的同情施错了地方，仿佛身上受伤有创口，而同情者偏向皮肉完好处去敷药包布。
钱钟书在《围城》里写夜色，说夜仿佛纸浸了油，变成半透明体；它给太阳拥抱住了，分不出身来，也许给太阳陶醉了，所以夕照晚霞隐褪后的夜色也带着酡红。列夫·托尔斯泰在《复活》里则把人比作河流，所有河里的水都一样，可是每一条河里的水都是有的地方狭窄，有的地方宽阔；有的地方湍急，有的地方平坦。每个人都具有各种各样的本性的胚芽，有的时候表现出这样一种本性，有的时候表现出那样一种本性，有时变得面目全非，其实还是原来那个人。
艾米莉·勃朗特在《呼啸山庄》中写道：我对埃德加的爱像树林中的叶子，当冬季改变树木的时候，随之就会改变叶子。
雨果在《悲惨世界》中写道：笑声如阳光，驱走人们脸上的冬天。丽尼在《鹰之歌》里描绘晚霞，说晚霞如同一片赤红的落叶坠到铺着黄尘的地上，斜阳之下的山岗变成暗紫，仿佛云海中的礁石。加西亚·马尔克斯在《百年孤独》里有一段感慨：我们趋行在人生这个亘古的旅途，在坎坷中奔跑，在挫折里涅盘，忧愁缠满全身，痛苦飘洒一地。我们累，却无从止歇；我们苦，却无法回避。
曹雪芹在《红楼梦》里写贾宝玉：面如中秋之月，色如春晓之花，鬓若刀裁，眉如墨画，鼻若悬胆，睛若秋波。钱钟书在《围城》里另有一句：忠厚老实人的恶毒，像饭里的沙砾或者出骨鱼片里未净的刺，给人一种不期待的伤痛。