第三种是“三翻四抖，沉沉设套”的包袱。比如郭德纲和于谦关于马参乎的对话，通过反复确认姓名，最后得出“瞎你妈参乎”的结论。这种包袱通过层层铺垫，最后给出一个出人意料的答案，展示了相声在结构安排上的高超技巧。
相声中的包袱主要有哪些类型？
拿生理特征创作也是常见的低级包袱，比如调侃体型、脸型、眼睛或发型。虽然能让观众快速记住演员特点，但本质上还是低级的。至于屎尿屁、伦理哏、情色类以及骂韩国日本这类政治类包袱，因为舞台效果直接，每个演员都乐意用。
李寅飞有一个关于捧哏媳妇克夫的包袱也很高级。他说要穿一件“耐克”，听起来很无厘头，但经得住推敲。这种包袱不是简单的谐音或侮辱，而是通过巧妙的语言误导，让观众在恍然大悟后感到好笑，体现了语言的艺术性。
第五种高级包袱是能够连续翻转多次，且越翻越精彩的类型。这种包袱往往有多层含义，每一次反转都比上一次更出人意料，更能调动观众的情绪。它要求演员有极强的控场能力和对观众心理的精准把握，是相声表演中的高阶技巧。
相声里的包袱是整段表演的精华，老前辈们总结了许多让人发笑的方法。作为后辈，我们要把这些智慧传承下去，因为这是整个相声界的宝贵财富，值得我们去好好继承和发展，让这些逗乐的技巧得以延续。
高级包袱的第一种情况是情理之中、意料之外。比如郭德纲那个关于双胞胎的段子，说死的是你，你是你哥哥。这种包袱琢磨一下觉得有点道理，又很滑稽，让人回味无穷。它不仅仅是为了笑，还带有一定的逻辑陷阱。
不得不承认，现在相声界低级包袱还是太多了，这直接拉低了整体内容的品质，也慢慢降低了观众欣赏水平的门槛。大家如果觉得好笑就行，那其实是在让相声变得平庸，失去了它原本应有的艺术高度。
低级包袱虽然地位不高，但也有它的价值。因为它通俗易懂，人人都能听懂并笑出来，是相声的基础，很适合入门级的观众，起到普及作用。所以在商演舞台上出现得比较多，小剧场相对少一些，因为它是占主体的基础部分。
现在的相声人不能只靠着吃老本，觉得沾沾自喜就行了。必须利用前人留下的技术手段，去创作出全新的内容才行。只有这样，才不辜负观众们的期待，也对得起大家掏钱买票看演出的这份心意。
如果一段相声里全是低级包袱，或者比例高达百分之九十五以上，那这段相声就肯定很低级，没有什么艺术价值。虽然低级包袱要占主体，比例至少百分之七十以上，但也不能全是这种缺乏技术含量的内容，那样就太单调了。
所谓低级包袱，大多是利用人的生理缺陷、伦理辈分、擦边球内容甚至是政治敏感话题来组织的。这些都是普通人日常不愿意提及的，因为每个人都受三观和环境约束。演员在台上肆无忌惮地说出大家心里想但不能说的话，以此博人一笑。
第二种高级包袱是经得起反复琢磨的，听多次依然觉得可乐。比如那句关于泳衣和屁股的调侃，过去是扒开泳衣看见屁股，现在是扒开屁股看见泳衣。这种句子结构简单但幽默感持久，看到一次笑一次，说明其幽默内核非常扎实。
像谐音梗就是一种比较典型的低级包袱，属于强行制造错误。比如把出类拔萃说成畜类拔萃，把人生难得一知己说成人生难得一只鸡。虽然听着挺好笑的，但实际上没什么技术含量，属于那种让人笑完就忘的套路。
第四种是纯技巧类的包袱，代表作品是《反七口》。表面看只是互相占便宜，但背后为了占便宜用尽了各种技巧，是一个斗智斗勇的过程。这是基础中的基础，所有相声演员都必须掌握，因为它体现了相声对语言节奏和逻辑的极致运用。